小津对东方人隐忍又含蓄的情感的刻画真的很细腻啊，通过原节子的动作表情传递着不愿与父亲分离但不得不屈从于传统日本家族的无奈，而对于父亲情感的刻画，则通过善意的谎言，结尾孤独一人走向回家的路与削苹果时的笨拙和迟疑刻画的淋漓尽致。“家”是日本人永远的母题，小津一生都在拍这样的电影，试图传达出东方人特有的家庭观念。虽然影片中的父女关系有一点恋父情结，纪子用不纯洁的关系来形容再婚，却也在接触新舅妈的过程中对日本传统的家庭观念和审美观发生了改变，而父亲的言之凿凿却也在嫁女之后的失落中面露于色。老一代与新一代的割裂是永恒的存在，这类题材的电影也在小津如同夹豆腐一般温柔的笔调中显得既温暖又残酷。特色的低仰镜头与PPT般的空境转场和固定长镜。喜欢这样富有日本传统精神的电影，也喜欢小津温软的笔触

文德斯太迷人了。 故事的设定又简单又幼稚，从“当孩子还是孩子的时候” 开始，Peter Handke的诗太精彩了，反复品味反复品味。 黑白部分的滤镜来自摄影师的祖母的尼龙袜，这彩蛋挺有意思。 天堂正如博尔赫斯所说，就是一座图书馆。 既然他触到爱人身体的温度，那么注定会拥抱在一起，注定会有最后势均力敌的情话博弈。 “昨晚我学会了惊讶” “我 现在 知道了 所有 天使 都不知道的 事” 音乐一如既往的无敌，最欲望溢出的那段跳舞的音乐是Crime & the City Solution Six Bells Chime，见面那段Nick Cave客串出演。 我跟Nicole说，文德斯真聪明，表达色彩、表达初识色彩，必然是涂鸦呀，法国艺术家Thierry Noir在柏林墙长达一公里的涂鸦画作是背景。 纯净的电影，就像天使孩童般来到人间，就像文德斯片末献给以前的天使（小津 特吕福 塔）。

就是总是杯具，看完很沉重

3.5，从《女税务官》到《超市之女》，看这10年的间伊丹十三会有一个对他相对祛魅的过程，蒲公英之后的片子他在尝试各种类型片并证明自己有驾驭它们的能力，他确实做到了，但代价是这些作品（寂静的生活除外）为了更商业化或像桃姐说的小品娱乐化，加入了更多有性剥削意味的感官刺激，虽然每一部都有他知识分子立场主动或被动做出的一些批判表达。这部片子里男性群戏很精彩，360度呈现男人色欲、薄情、虚伪、奸诈、贪婪、傲慢、嫉妒七宗罪，但同时罪感又并不妨碍他们希望有一位圣母般的女性能不断原谅“回头浪子”。而圣母之所以为圣母的逻辑是女性需要男性作为依托才能实现自己的价值，找到人生的最终归宿。影片很讽刺的地方在于，男性恶臭有罪，但当女性被圣母化，她就被剥夺了受害者权利和身份，而她自身还是以男人为世界中心，就更加无关被害了。

这个励志爱情题材带有浓浓的怀旧气息，尽管编剧用高超的写法将两种风马牛不相及的类型嫁接在一起，但免不了总是让人穿越回到90年代周星驰的无厘头恶趣味片场。跟今年初那部《新喜剧之王》不少相似之处，同样是在讲述小人物追逐梦想的故事，但是杜琪峰的这个类型实验品实在没让人看出新意，很可能跟大陆现实社会脱节有关。